Folke Braband

Der Antiheld könnte Glattauer Alter Ego sein: ein schüchterner Sparer, den Roman Schmelzer mit sicherem Strich zeichnet – rührend in seiner Hilflosigkeit, drollig in seinem Zorn. Eine Wucht ist ist Michael Dangl als Bankdirektor: Wie sich da geschniegelte Schleimigkeit fast ins Dämonische auswächst, trägt den Abend. Die Presse

Mit Roman Schmelzer als beherzt in kafkaeske Ausweglosigkeit Taumelden kann man sich gut identifizieren. Martina Stilp spielt ein Mischwesen aus Finanzberater und Kontenroboter pointensicher, Michael Dangl ist quasi die menschgewordene joviale Bankwerbung und Silvia Meisterle bringt als Gattin Ulli noch extra Naivität mit einem Schuss Aggressivität ins Finale. Glattauer ist ein unterhaltsames Stück gelungen, das die Fallnetze der Finanzwelt elegant aufgreift, ohne zu technisch zu werden – es bleibt Platz für eine Poesie des Irrwitzes. Pandemiefreundliche pausenfreie Länge eineinhalb Stunden inbegriffen. Wiener Zeitung

Das Alltägliche wächst unter nicht immer brüllenden Schmähs zur Katastrophe. Das Publikum erkennt sich darin, zahlreich herausplatzenden Lachern nach, trotzdem. Statt menschliche Wärme herzustellen, überspitzt Glattauer diesmal ein System, indem er dessen Sätze vom „arbeitenden Geld“ oder „Was zählt, sind die Menschen“ ins Absurde dreht. Noch ehe alle Slogans verklungen sind, johlt das Publikum – etwas zu sehr. So schlecht sind Banken dieser Tage also angeschrieben. Der Standard

Daniel Glattauer versteht sein Metier, und so wird auch „Die Liebe Geld“ ohne Zweifel seinen Weg machen – als genau jener zeitgenössische Boulevard, den Josefstadt-Direktor Herbert Föttinger für die Kammerspiele immer im Auge hatte.
Glattauer hat alles an unseren Erfahrungen und Befürchtungen im Umgang mit den Banken zu einer Geschichte verdichtet, die nur in ihrer Zuspitzung absurd wirkt. Folke Braband sorgt für reibungslosen Ablauf der pointierten Dialoge. Roman Schmelzer zeichnet Herrn Henrich erfolgreich als wahren Max Mustermann, zerrissen zwischen Aufbegehren und Unterwürfigkeit, Martina Stilp und Michael Dangl spielen lustvoll überzeichnete Arroganzler und Silvia Meisterle sorgt mit ihrem späten Auftritt als naive Frau Henrich für ein paar komödiantische Glanzlichter, ehe es im Finale doch noch zu einem überraschenden Geldregen kommt. APA

Folke Braband hat inszeniert, er und Ausstatter Stephan Dietrich, dazu die Big-Brother-Videos von Philine Hofmann, rücken den Text in die Nähe einer dystopischen Farce, die wie alle guten des Genres ein Spiegelbild des Heute zu sein hat. Ein Glück für das Stück. Menschen wie Maschinen sind so durchgestylt und sleek wie ihre Umgebung klinisch, zwischen Überwachungskamera-Videos und Telefonwarteschleifen-Wahnsinn. Schmelzer, als Meister der 101 Masken der komischen Verzweiflung, dringt endlich zur blondperückten Martina Stilp aka Frau Mag. Drobesch vor, diese so spooky wie eine künstliche Intelligenz, die ihm erklärt, sein Geld sei auf Geschäftsreise, es arbeitet, sei ergo jetzt nicht da und verfügbar. Zur knitterfreien Teflon-Frau mit Experten-Sprech gesellt sich der Oberboss, Michael Dangl als Dr. Cerny, und er adelt den knappen Text mit seiner Performance als ölig-jovialer Banker-Populist, als Sektenchef der Hochfinanz, der Scientologie-gleich die Allmacht über die ihm in Gelddingen Ausgelieferten hat. Dangl ist entfesselt als nestroyianischer Dämon der Geldmafia. Es wäre unrichtig zu sagen, man hätte nicht kortnerisch gelacht, es wäre unfair nicht zu sagen: Schau’n sie sich das an. Also los geht‘s! Steht ein Mann beim Bankomat … Mottingers Meinung